António Teixeira Lopes

Secção Secretário, 1836-1911; Sub-secção Secretaria, 1836-1911; Sub-sub-secção Alunos e Pensionistas

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DC Field	Value	Language
dc.contributor.author	Secção Secretário, 1836-1911	pt
dc.contributor.author	Sub-secção Secretaria, 1836-1911	pt
dc.contributor.author	Sub-sub-secção Alunos e Pensionistas	pt
dc.date.accessioned	2010-07-15T19:16:16Z	-
dc.date.available	2010-07-15T19:16:16Z	-
dc.date.issued	1882-1896	pt
dc.identifier	PT/APBA/F1-4/02	pt
dc.identifier.other	288	pt
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10405/1231	-
dc.description	Nível: Documento/Processo	pt
dc.format	40 liv.; 50 mçs. (8 docs.)	pt
dc.format.medium	Bom estado de conservação	pt
dc.language.iso	por	pt
dc.relation.ispartofseries	[Processos individuais de alunos]	pt
dc.relation.uri	http://hdl.handle.net/10405/1236	pt
dc.rights	Contém marca d'água	pt
dc.rights	Acesso livre	pt
dc.subject	Academia Portuense de Belas Artes--[Processo individual]--1837-1911	pt
dc.subject	Aluno--[Processo individual]--1837-1911	pt
dc.subject	Teixeira Lopes, António, 1866-1942--[Processo individual]	pt
dc.title	António Teixeira Lopes	pt
dc.type	Processo individual aluno	pt
dc.provenance	História biográfica: TEIXEIRA LOPES (ANTÓNIO) - GRANDE ESCULTOR DOS SÉCULOS XIX E XX (1866-1942), natural de Vila Nova de Gaia, filho do escultor gaiense José Joaquim Teixeira Lopes e o mais ilustre discípulo de Soares dos Reis no Porto, depois discípulo distinto, em Paris, de Cavelier e Barrias. Artista de técnica poderosa e subtil e de profundo sentimento plástico embebido de lirismo, foi um intérprete admirável da dor humana, da beleza feminina e da graça infantil. Tendo recebido o influxo dos neoflorentinos, soube traduzir na sua arte os caracteres mais fortes e as emoções mais vivas e mais altas através da perfeita harmonia das formas. A palpitante humanidade de toda a sua obra atinge assim nobre estesia. Desde muito novo se dedicou à escultura, trabalhando em Gaia com seu irmão José e sob a direcção de seu pai na modelação de figurinhas de barro que representavam tipos e costumes nortenhos. Aluno laureado da Academia Portuense de Belas-Artes, logo se distinguiu na Escola de Paris, arrancando um primeiro prémio entre cem concorrentes vindos dos quatro cantos da terra. As suas primeiras obras parisienses, «Ofélia» e «Botão de rosa», são talvez um tanto influenciadas por Falguiere, mas logo, em 1889, vinca forte personalidade com «Caim» (Museu Nacional Soares dos Reis), dramática figura infantil em que se adivinham já os estigmas da degenerescência e as sombras da fatalidade. Em 1890, apresenta «A viúva» (Museu de Arte Contemporânea), obra tocada de tragédia, com a nota suave do lindo menino que procura o seio da mãe amargurada. Nela quiseram os maldizentes ver excessivas afinidades com Susillo e Daillon, como se a originalidade do artista não esplendesse em cada pormenor. Seguiram-se-lhe outras obras de idêntica feição, como: «Caridade», em que o mesmo motivo da mulher e das crianças se renova sob o signo da esperança; «A História» (monumento funerário de Oliveira Martins" Cemitério dos Prazeres, Lisboa), bela figura alegórica, em cuja majestade tranquila se vinca a meditação e perpassa uma sombra de melancolia; ou «A Dor» (Cemitério de Agramonte Porto), imagem patética da morte e do apartamento, que, por seu potencial de sonho, lembrou a José de Figueiredo a «Vitória de Samotrácia». Não se deve esquecer tão pouco a dramática e empolgante composição «Portas da Candelária». De alma profundamente cristã, Teixeira Lopes afirmou-se escultor religioso admirável. A sua «Rainha Santa Isabel» (Igreja de Santa Clara-a-Nova, em frente a Coimbra) é surpreendente de espiritualidade, com algo de miraculoso, de iluminado, em sua graça quase imaterial. A estátua «Senhora de Fátima» (Hospital de Fátima) tem bastantes semelhanças com esta obra, mas o seu cunho aristocrático não agradou ao povo, que preferiu obras toscas de santeiros para representarem plasticamente a visão maravilhosa da Cova da Iria. Neste domínio, a sua obra-prima é, sem dúvida, o «Santo Isidoro» (Igreja Paroquial de Santo Isidoro, concelho do Marco de Canaveses), estátua de madeira policromada, de formas descarnadas e de expressão de ascese, em que arde uma labareda mística. Também o baixo-relevo «Nun' Álvares», que se desdobra em tríptico, empolga por sua vibração religiosa e por seu' sentimento lusíada. Sem ser propriamente um estatuário, Teixeira Lopes cultivou também com brilho a escultura monumental. Neste aspecto, a sua obra mais extraordinária é a estátua de Soares dos Reis, em Gaia, berço de ambos, na qual o grande artista nos surge vergado ao peso da desdita, lembrando a imagem elegíaca de «O desterrado» desse desterrado que ele sempre foi, até na sua própria terra. Até 1910, fez vários projectos de monumentos, plenos de vibração e chama, embora, por vezes, carecidos de verdadeira grandiosidade: ao Infante D. Henrique, a Afonso de Albuquerque, a Camões, a Antero, a Camilo, aos heróis da Guerra Peninsular. Não os chegou a plasmar, é certo, mas levou a cabo outros de muito mérito, tais como: a estátua do prelado e político oitocentista D. António Alves Martins (Viseu); (ler mais em…)	pt
dc.provenance	Bibliografia - Pamplona, Fernando de - Dicionário de pintores e escultores: portugueses ou que trabalharam em Portugal. 2ªed. Barcelos: Civilização Editora, 1987	pt
Appears in Collections:	BDArq - Processos

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